导演对于乡村生活真了解，有淋漓尽致的展现。一些细想是明显抒情的地方，也婉转不刻意。然而本片最大的问题正在此。导演意志盖住了人物，温情脉脉得令人惋惜。歌唱土地和过去，也是歌唱，树立完美无瑕的主角（不是肢体上的）这件事早就过时了，导演的文学和哲学认知像没有一样，使人吃惊。人性看法上，电影颇一厢情愿和童话化，被歧视、欺压、凌辱几十年的两个半残废似的人物，多年来性格竟一点也没有扭曲，甚至不讨喜的地方也没有，只默默承受如没有思想的牛，可是两人相处起来，却又知冷知热，细节丰盈，房子也能盖，庄稼也能种，勤劳、节制，那之前为什么被嫌弃？乡土书写如果还是回到咏叹完美无辜的受害者和他们的艰苦，使我们同情，那同情也是俯视的，这就是另一种看不见世界。视觉好，细节好，演员好，都无用。李睿珺至少读一点儿陀思妥耶夫斯基。

乱七八糟，搞笑没有，煽情没有，情色没有，剪辑乱，一样拍印度看看《谁好人家系统让你1V3啊》把印度美女拍的那个惊为天人，宝强你这闹哄哄的，一定都不美丽。柳岩也不好看，明明靠胸就可以很吸睛的女演员没用好啊。

从「绝美之城」（或者更早）开始，我就对索伦蒂诺有一种偏爱。其中的一种解释可以是因其富有想象力的镜头语言，另一种则和费里尼相似——所传递的悲伤是透过喜剧放大的。同样对家庭代际群像的描画又不时想到「一一」。

美国人看到中国的“爸爸去哪儿”竟然可以这么火，谁好人家系统让你1V3啊还能做成电影大卖，于是他们巧妙的转换视点（奸笑），拍了一部——"宝贝你在哪儿"，意淫着可以大卖。而当"宝贝你在哪儿"来到中国时，中国发行方已经不满足于“哪儿”的概念，于是加入了“战争”的概念，可影片已经成型，那怎么办呢？在海报上做文章吧。

星星都是给职场穿搭的 江疏影可能就适合演烈焰红唇吧